對許多日本人而言，311大地震是不能磨滅的傷痕。家破人亡的背後，有人鬱鬱寡歡，也有人在年月的流逝中慢慢走出陰霾。日本女攝影師鈴木麻弓（Mayumi Suzuki）的父母在海嘯中身亡，傷心欲絕的她，全靠父親遺下的相機重新振作，走出地震的陰霾。
海嘯過後，許多攝影師聚焦災區慘情，香港攝影師余偉健曾在災難發生後第一時間前往災區現場拍攝，照片收錄在2012年攝影同人誌《麻雀》第三期的日本特集。回想2011年，鈴木麻弓也是得悉海嘯消息後，才回到位於宮城縣女川町的老家。當地是重災區，有七成地區被海嘯摧毀，近萬人的漁村約十分一人口失蹤或死亡。
重回照相館 與父親連結
剛回到女川町時，她幾乎不認得這個成長的地方，家傳三代的照相館變成廢墟，父母也在海嘯中離世，她在照相館的黑房裏發現父親的相機與他拍攝的相片，那刻她十分後悔沒有接手照相館。然而當她拿起父親的相機拍攝時，又黑又矇的相片效果恍如死亡的風景，令她頓覺好像與父親有了無形的連結，從而萌生繼承照相館的使命。
她開始記錄女川町的一切，拍攝那些願意留下來重建家園的人。重建遙遙無期，《To Live》系列拍攝的是村民搭建的臨時商店，讓大家的生活得以繼續；《Gems in the Rubble》系列拍攝的是災後的情況，瓦礫碎石在陽光的照射下閃閃發亮，就如耀眼的寶石一樣，她以詩意的名稱來命名眾人曾經的家園；還有《Onagawa Madams》系列，拍攝的是在海嘯中失去家人的年邁婦女，講述她們如何在拍攝過程中重拾快樂。
災後的女川町百廢待興，很多人失去房屋及工場，對人口正在減少（有2,000人離開）的當地人來說，即使在災難之前，接手家族生意也有一定風險，然而這些人卻甚至不惜貸款重置設備，令家族生意可以重新運作，保留當地傳統行業。身為有80年歷史的照相館的第三代，父母的離世一度令這家族生意無法繼承，這反而促使她去思考，當地人如何通過一代傳一代，去維持家族生意，而這些家族的歷史，正好塑造了女川町的歷史。
《The Bonds of Parent and Child》系列講述年代一代接手家族生意或繼承傳統技藝。
持續拍攝 體會生機重現
這啟發她創作《The Bonds of Parent and Child》系列，從2013年開始，拍攝接手家族生意的年輕人，父子甚至三代同堂站在家族的工場、酒樓或漁船前，有的則是繼承傳統的獅子舞及太鼓技藝。看似平凡的一組組親子組合，既體現出災後當地人如何走出陰霾，也令人感受到日本人對於傳承的重視。
有人說，311之後，日本從此不再一樣，許多人失去正常的生活。要走出悲痛的陰霾並非易事，鈴木麻弓最初亦非常心痛，在持續地與當地人聊天、拍照的過程中，她慢慢感到療癒與力量，而小鎮也漸漸重現生機。她說，相比起2011年，現在大家更懂得往前看，而陪伴她往前走的，還有攝影。
原文見於果籽
圖片來源：https://www.mayumisuzuki.jp/the-bonds-of-parent-and-child
