《隱.現—和香港攝影師走過三十年的聯展》

從菲林到數碼,從相機到手機,從黑房沖晒到噴墨打印。儘管攝影及沖晒方法在過去數十年發生翻天覆地的巨變,但攝影師對影像呈現的要求卻從未改變。「過去三十年, Excellent Colour Limited 一直在香港攝影界背後扮演重要角色,歷年來與超過百名香港重要攝影師、教育機構和藝術組織合作,默默為他們打印展覽的攝影作品。」藝術家兼策展人蘇慶強說道。

展覽海報

蘇慶強擔任首席策展人,與策展人邵燕萍聯合策劃的展覽《隱.現——和香港攝影師走過三十年的聯展》,誠邀三十位香港攝影師及藝術家參與,通過影像展示他們對世界的獨特詮釋,包括各自一張代表作和一張鮮為人知的作品,展示不同世代攝影師的多元創作風格,這些作品同時也見證香港攝影界的發展與變化。

另一位策展人邵燕萍表示:「就如作家需要一位能洞察其作品呈現方式的出版商,攝影師同樣需要一位兼具藝術視野並能理解其創作影像特點的夥伴。這種合作不僅是技術上的支持,更是藝術表達的重要一環。」

展覽以「隱」與「現」為主題,一張好的照片除了表面呈現的畫面,往往也隱藏著攝影師的心思。在這次展覽中,主辦機構透過多種不同專業的打印技術和物料,去呈現攝影師的心血作品。藉著三十位攝影師的獨特視角,觀眾不僅能沉浸在他們所建構的影像世界,也可更深入地欣賞藝術印刷背後的專業性和對工藝的熱誠。

是次展覽由Excellent Colour Limited 聯同場地夥伴 Wyndham Social 呈獻。「顯影 PhotogStory」擔任媒體夥伴。

《隱.現—和香港攝影師走過三十年的聯展》

日期:2024年12月5日至22日

時間:12:00 – 7:00pm (每天開放)

地點:中環雲咸街33號27樓

登記免費參觀:https://bit.ly/3Vg5tVW

王禾璧作品

展覽活動:攝影師對談 及 與策展人對話

第一個講座:香港攝影師的三十年

主持:蘇慶強(首席策展人)

講者:馮漢紀高志強、王禾璧

日期:2024年12月7日 (星期六) 

時間:4:00 – 6:00pm

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與策展人對話 

主持:邵燕萍(策展人)

日期:2024年12月8日(星期日)

時間:3:00 – 5:00pm

歡迎隨時加入 

高志強作品

第二個講座:如何面對香港攝影的存亡?

主持:蘇慶強(首席策展人)

講者:高志強、王建賢、譚偉平、楊德銘

日期:2024年12月14日(星期六)

時間:4:00 – 6:00pm

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Ric TSE 謝其標 作品

第三個講座:這些年,你還會喜歡攝影嗎?

主持:邵燕萍(策展人)

講者:張影薇、梁山丹、唐潔宜、謝其標

日期:2024年12月15日(星期日)

時間:2:30 – 4:00pm

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蘇慶強作品

第四個講座 :影像重現的專業和工藝 (從黑房晒製到數碼打印,怎樣去呈現一張影像作品的靈光)

講者:蘇慶強、王建賢

日期:2024年12月21日(星期六)

時間:2:00 – 3:30pm

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何兆南作品

第五個講座:新一代攝影師所面對的兩難

主持:蘇慶強(首席策展人)

講者:劉智聰 、何兆南、唐潔宜

日期:2024年12月21日(星期六)

時間:4:00 – 6:00pm

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「顯影」策劃麥烽個展《香港曾經是這樣的》——展出多幅1946至1980年代銀鹽相片

過去半世紀的香港可謂滄海桑田,我城的舊模樣,或能在老一輩攝影師的菲林裡尋覓。已故香港攝影師麥烽 (1918-2009) 早在1940年代中已開始拍攝,自此與攝影結緣逾半世紀,拍攝殖民地建築、街頭面貌及那些年香港人生活的點滴,令身處21世紀的我們得以重溫當年面貌。

1997年回歸前夕,麥烽出版攝影集《香港曾經是這樣的》,在其逝世15年後,「顯影」以此書為名策劃展覽,緬懷已故的攝影師,以及那個令人懷念的年代。

麥烽的拍攝內容相當廣泛,街頭建築、漁村風光及明星人像均有所涉獵,可謂記錄下二戰後香港社會面貌的方方面面。在展覽《香港曾經是這樣的》中,將展出多幅他在1946年至1980年代拍攝的黑白照片,包括舊郵政總局、香港會所大廈、聖佐治行等殖民地建築,也有香港仔舢舨、熱鬧的嘉咸街露天街市、大澳曬鹹魚、街頭小販等反映當時草根階層生活面貌的影像。這些照片在1990年代沖曬成銀鹽相片,可謂彌足珍貴,也是這次展覽的內容。

麥烽的貢獻除了其攝影造詣,他多年來不遺餘力地推廣攝影,更是令人敬佩,連著名攝影師鍾文略1950年代也曾在「香港華人文員協會」跟隨他學習攝影。麥烽與攝影刊物結緣大半生,1956年至1960年,他曾於《新中華畫報》副刊《攝影俱樂部》擔任編輯;1960年至1963年間在《攝影藝術》任職編輯。1964至1986年間,他先後擔任《攝影畫報》月刊的執行編輯及主編,及後至2003年是《攝影畫報》執行董事,多年來撰寫大量攝影文章及出版多本攝影相關書籍,影響一代又一代的攝影愛好者。

展覽現場將展出麥烽撰寫的多本著作,如《攝影術無師自通》等,也有1997年出版的同名攝影集《香港曾經是這樣的》及2010年出版的精裝英文版攝影集出售。

麥烽個展《香港曾經是這樣的》

日期:2024年12月7至21日

時間:2:30-7pm(星期三至五), 2:30-6pm(星期六及日)

地址:銅鑼灣告士打道223號海聯大廈9樓A室 Eastpro Gallery

麥烽攝影展講座

伴隨《香港曾經是這樣的》展覽舉行,「顯影」邀請麥烽先生兒媳、前《攝影畫報》主編伍小儀女士分享麥烽先生的生平與生活點滴。

時間:12月14日(六) 3pm-4pm

地點:銅鑼灣告士打道223號海聯大廈9樓A室 Eastpro Gallery

報名:https://www.eventbrite.hk/e/1097241120729

Hong Kong Once Was: 1946-1980s

Mak Fung Photo Exhibition

Hong Kong Photographer Mak Fung (1918-2009) began photographing in the mid-1940s and documented the city’s street views and grassroots for more than half a century.

Hong Kong Once Was: 1946-1980s, a tribute exhibition to Mak Fung, was inspired by his 1997 photo book. It is an exquisite collection of photographs of old Hong Kong taken by Mak Fung from 1946 to the 1990s.

Hong Kong was a small fishing village. In Mak Fung’s photos, images of sampans in Aberdeen and drying salted fishes in Tai O remind us of its past. As a colonial city, Hong Kong’s architecture, such as the third-generation General Post Office in Central and Hong Kong Club Building, is reminiscent of history. Mak Fung’s lens also captures the street scene of Hong Kong and the daily life of ordinary people, such as the Graham Street market and the peddler on the street.

The exhibition showcases over 20 silver gelatin prints made in the 1990s and Mak Fung’s publications.

Hong Kong Once Was: 1946-1980s

Mak Fung Photo Exhibition

Date: 7-21, Dec, 2024

Time: 2:30-7pm(Wed-Fri), 2:30-6pm(Weekends)

Venue: Eastpro Gallery, 9A, Hyde Centre, 223 Gloucester Road, Causeway Bay

PhotogStory co-curate Group Exhibition, MADE IN USA

Whether in the movies or in reality, the US has always fascinated visitors. The country has inspired generations of photographers, from Robert Frank in the 1950s to today’s young street photographers.

Boogie Woogie Photography & PhotogStory are pleased to present a group exhibition, MADE IN USA, which brings together the works of eight artists exploring this theme. The exhibition will be held at the Loft in Wong Chuk Hang from 30 November 2024 to 24 January 2025.

It is a journey that embraces the diverse voices that have defined America and envisions stories still waiting to be told:

New York is the City; everyone sees and feels it from their perspective. Japanese photographer Takeshi Shikama‘s platinum print of Central Park is meditative and elegant; New York in the 1950s under the lens of Swiss-French photographer Sabine Weiss is dynamic. Meanwhile, US photographer Louis Stettner, who spent 70 years photographing Manhattan, captured the full spectrum of color within its urban scenery.

In 2023, French photographer Harold de Puymorin embarked on an unforgettable photography trip across the Western USA, riding his Harley Davidson to explore the open roads of the American expanse. Through the endless deserts and flourishing mountains, Harold’s pictures show the diversity and richness of the United States and encourage those who dare to pursue their dreams.

Also in Western US, French photographer Isabelle Boccon-Gibod visited friends in Sun City Palm Forest, a residential community of 5,000 households with regulations so strict that she felt overwhelmed with anxiety. Only the instant film images of the sun and the road she embarked on during her subsequent journey could relieve her from such anguish.

Isabelle Boccon-Gibod

Hong Kong artist Reo Ma‘s motorbike installation echoes Harold de Puymorin’s road trip images. Vehicles symbolise speed and freedom but have also historically driven consumer culture forward, both in the US and elsewhere. Accompanying the motorbike are selected works from Reo, each representing his perceptions of our culture during his “road trip” of exploring the outer and inner worlds.

Meanwhile, Hong Kong artist Damon Tong used the “Made in China” stickers to collage the US flag. It can also be interpreted as a reflection of capitalism and consumerism in a broader sense.

US photographer Roger Ballen‘s staged photograph resonates with the exhibition’s titled theme. It portrays a constrained Superman who turns into a fragmented puppet. When Superman is no longer Superman, what becomes of the American dream?

Roger Ballen, Superman. All images Courtesy of Boogie Woogie Photography.

Boogie Woogie Photography is also pleased to present, with the prestigious Kraemer Gallery from Paris, 18th-century French museum-quality furniture and decorative art.

MADE IN USA 

Date: 30 November 2024 – 24 January 2025

Opening: 30 November, Saturday, 2-6 pm.

Venue: The Loft, 8/F, E. Wah Factory Building, 

56-60 Wong Chuk Hang Road, Wong Chuk Hang.

RSVP Viewing:  Vanessa.franklin@bewephoto.com / photogstory@gmail.com

About Boogie Woogie Photography 

Boogie Woogie Photography is a company founded in Hong Kong in 2016 to promote photography in Asia. The mission is to act as a platform for galleries, collectors, companies, and photographers aiming to develop photography projects in Hong Kong and Asia. 

About PhotogStory

PhotogStory is an online Photography platform and Guest Curator based in Hong Kong. We focus on stories of local and international photographers, and stories behind classic photos.

Artists Profile

Louis Stettner (USA, 1922-2016)

As one of the most celebrated photographers of the 20th century, Louis Stettner’s work included streetscapes, portraits, and images of New York, which he continued to photograph for seven decades. His work stands out in photography due to his ability to convey profound human emotions and everyday life with an understated yet powerful authenticity. Stettner’s work was collected by the V&A Museum in London, the Brooklyn Museum of Art, and the Museum of Modern Art in New York.

Sabine Weiss (Switzerland, 1924-2021) 

Sabine Weiss decided to become a photographer when she was eighteen, during a time when being a photographer was not a common profession, especially for a woman. She was apprenticed under photographers Frédéric Boissonnas and Willy Maywald, and Vogue hired her as a photo reporter and fashion photographer in 1952. Robert Doisneau discovered her photography and asked her to join the humanist-leaning photo agency Rapho, allowing her to work and travel for many other publications such as Time, Life, Newsweek, and Paris-Match.

Takeshi Shikama (Japan, 1948)

Takeshi Shikama’s life ambition is to capture the “invisible” world that lingers beyond the visible world of the trees. Each photograph is hand-printed by himself using the ancient platinum/palladium technique, considered the highest quality in black and white photographic printing. The Japanese Gampi paper on which he prints is a handmade UNESCO national treasure. It requires a great deal of time and manual labor, reflecting Shikama’s intimacy with his subject matter.

Roger Ballen (USA, 1950)

Roger Ballen’s photographs span over fifty years, and he is one of the most influential and important photographic artists of the 21st century. His strange and extreme works confront the viewer and challenge them to come with him on a journey into their minds as he explores the deeper recesses of his own. Roger Ballen is one of the artists representing South Africa at the Venice Biennale 2022 in Italy.


Isabelle Boccon-Gibod (France, 1968) 

Isabelle was trained as an Engineer at Ecole Centrale Paris and Columbia University. Her life has mixed art and industry throughout her career. Having first worked on collages and installations, she elected photography twenty years ago as her core medium. Her work is project-based, photography offering the means and the pretext to explore specific territories. She likes to employ ad-hoc techniques. Centre Pompidou in Paris collects her work.

Damon Tong, Flag 1, 2024

Damon Tong (Hong Kong, 1979)

Damon Tong received a Bachelor of Fine Art from the Royal Melbourne Institute of Technology University (co-presented with the Hong Kong Art School) in 2008 and a Master of Visual Arts from the Hong Kong Baptist University in 2013. His creations mainly revolve around mundane events in his daily life, creating sticker collages comprised of thousands of small stickers assembled into simple phrases or patterns. The work may seem banal initially, but its overly repetitive arrangement suggests an overtone. The bright colors and patterns of the stickers provide a visually stimulating experience, albeit the conceptual content of the work is deliberately straightforward.

Harold de Puymorin (France, 1982)

As a passionate adventurer, The Hong Kong-based French photographer Harold de Puymorin has lived and traveled in many different countries, including Myanmar, where his photography career began. With a keen eye for thought-provoking composition, his work is immersive and emotionally evocative, often arousing a deep sense of curiosity. Over the last 12 years, Harold has worked with brands such as Louis Vuitton and Dom Perignon. Besides commercial work, his photographic art was exhibited at numerous art fairs in Asia. 

Reo Ma (Hong Kong, 1992)

Reo Ma’s creativity has free rein in the myriad of mediums and materials he works with. With a background in fashion design, he has an affinity for hands-on production: he welds metal, moulds concrete and dismantles vehicles, all skills he taught himself. His sculptural objects thus take on a raw, unrefined visual quality that reflects the spontaneity and immediacy of his art-making. In 2021, Reo initiated War on Culture, a pseudonym that anyone can take on as long as they create works against the homogenisation of culture. In the fashion of guerrilla art, he has been putting up sculptural works since 2021 on the streets of Hong Kong, London, and Paris.

以三島由紀夫《薔薇刑》揚名 著名攝影師細江英公逝世

以拍攝作家三島由紀夫《薔薇刑》而成名的日本攝影師細江英公(Eiko Hosoe, 1933-2024.9.16) 上星期逝世,終年91歲。他曾於紐約拍攝剛在藝術圈嶄露頭角的草間彌生、著名攝影師森山大道年輕時曾擔任其助手,以舞蹈家土方巽為靈感的作品《鎌鼬》更被譽為經典。他生前擔任館長的山梨縣清里攝影美術館 (K*MoPA),除了收藏鉑金照片,同時致力提拔年輕攝影師,對日本攝影發展有重要影響。

細江英公早期作品,在銀座拍攝一對行乞的母子,1952年。

出生於山形縣的細江英公,自小在東京長大,高中時期對攝影感興趣,參加學校附近的攝影俱樂部。1952年,在攝影啟蒙老師田村榮建議下,19歲的他入讀東京寫真短期大學(現為東京工藝大學短期大學部)。當時他很喜歡在上野、淺草等街頭拍攝人物,並投稿至寫真雜誌,在雜誌社介紹下,他認識24歲的攝影評論家福島辰夫,又在其引薦下認識前衛畫家及攝影師瑛九,在他們影響下,開始建立起挑戰既定概念的藝術觀。

1957年,細江英公參與福島辰夫策劃的展覽《10人之眼》,兩年後與川田喜久治、丹野章、東松照明、奈良原一高等攝影師共同成立攝影師團體「VIVO」,與當時流行的「寫實主義攝影」大相逕庭,推崇更個人、主觀的攝影風格,這在1959至1960年創作的《男與女》(Man and Woman)裡可見一斑。

《男與女》(Man and Woman),1960年

當年他看過土方巽的舞蹈作品《禁色》演出後深為感動,到後台拜訪時向這位舞蹈家提出拍攝念頭,那時一齊被攝的還有他的朋友及舞蹈家元藤燁子(後來成為土方巽妻子)。一班年輕人自由地創作,赤裸的軀體、詭異的動作、高反差的黑白影像,《男與女》榮獲日本寫真批評家協會新人賞,並在1961年集結成同名寫真集。著名作家三島由紀夫見到其作品後,對細江英公的作品深感興趣,並邀請他為自己的評論集《美的襲擊》拍攝封面照片。

《薔薇刑》與三島由紀夫

當細江來到三島家中時,見到身形健碩的三島由紀夫正在曬日光浴,當時他打算穿上衣服,但細江勸他保持上身裸體,並以橡膠水管做道具,在他身上繞幾個圈,又讓他拿起木槌、做出不同動作,也正是這次拍攝,成為後來拍攝寫真集的緣起。1961年秋天至1962年夏天,細江英公多次來到三島在東京的家中拍攝。過程中三島賦予細江英公最大自由度,身體動作任其擺佈,也從不過問每張相片的意義,後來他在攝影集的序文提到,他很享受在攝影師鏡頭下無需思考、近乎放空的狀態。

另一邊廂,細江英公卻絲毫不「客氣」,有時聚焦他的軀體,有時還讓他穿著兜襠布拍攝,以或高反差或超現實的構圖展現這位作家的酮體,當中咬著玫瑰花的照片更是家喻戶曉。他會為照片進行中途曝光、多重曝光等不同實驗手法,當中拍攝三島由紀夫眼球與波提切利名畫《維納斯的誕生》的多重曝光,同樣令人印象深刻。

當時與細江一同前往的,還有攝影助手森山大道,這位23歲的年輕攝影師仰慕VIVO並希望加入團體,可惜當他1961年從大阪前往東京後,碰巧組織解散,於是輾轉成為細江英公助手。他除了在拍攝現場幫忙,同時要處理照片的顯影及沖曬作業,由於作品以多張菲林拼貼沖曬,黑房功夫可謂絲毫不能馬虎。

這些照片先是出現在評論集封面及內頁,後來也曾展出過,當他們決定出版攝影集時,三島提出「受苦的素描」、「男人與薔薇」、「受難變奏曲」與「薔薇刑」等標題,細江毫不猶豫選擇「薔薇刑」作為書名,因其最能道出三島由紀夫的美學與生死觀。攝影集在1963年面世,隨著三島由紀夫的人氣,在國內外均收到關注,還獲得日本寫真批評家協會作家賞,令人想不到的是,1970年三島由紀夫自殺後,《薔薇刑》更是聲名大噪。

當時日本傳媒廣泛報導他的身故,當中不乏觀點偏頗的文章,其時傳媒蜂擁向細江英公徵求刊登《薔薇刑》照片,他以守護三島由紀夫及相片的名譽為由,拒絕提供照片給傳媒,一來照片與他的自殺事件無關,二來也害怕傳媒以偏頗的文章配上《薔薇刑》,感覺對三島先生不尊重。其實在三島自殺之前,由於攝影集在海外也大獲好評,他們已籌備出版國際版《薔薇刑》,事件發生後,細江英公中斷出版計劃,幸好後來三島由紀夫太太瑤子致電他務必將其付梓,於是翌年才有這本《薔薇刑》(Barakei – Killed by Roses),由著名設計師橫尾忠則負責裝幀設計。

遠赴紐約拍攝草間彌生

在出版《薔薇刑》同年,遠在紐約的草間彌生,憑藉裝置作品《Aggregation: One Thousand Boats Show》在美國藝術界嶄露頭角,作品是一件由無數白色陽具形狀製成的划艇雕塑,並將雕塑影像複製999次,然後貼滿牆壁及天花板,當時Andy Warhol展覽後也表示稱讚。 翌年,細江英公前往紐約拍攝這位前衛藝術家,當時她正在大量縫製陽具填充物,並在翌年展覽中開始利用鏡子來實現類似的重複,從而創作出首件「鏡屋」裝置藝術作品 《無限鏡屋──陽具原野》(Infinity Mirrored Room – Phalli’s Field)。

當時細江英公不僅拍攝她在工作室的場景、在工作室外第14街表演行為藝術的時刻(14th Street Happening),同時記錄下她在紐約Castellane Gallery展出的情景。最特別的一張作品,是草間彌生被陽具雕塑圍繞, 雙腿向上伸展呈V字型,目光自信地望向鏡頭。細江英公以影像疊加的方式,令相片產生一種夢幻的效果,突出藝術家「重複」的創作理念。

《鎌鼬》與土方巽  

細江英公另一件為人津津樂道的作品,是1965年開始拍攝的《鎌鼬》(Kamaitachi),作品以舞蹈家土方巽為主角,以東京的巢鴨、葛飾一帶為開場,然後來到土方巽的故鄉秋田縣。攝影師記錄下他的一連串即興表演,呈現出傳統的農村地景之餘,也捕捉他如何透過舞蹈及肢體動作,追求心靈的解放與自由。

在日本地方傳說中,鎌鼬是一種形似鼬鼠的妖怪,牠會用像鐮刀一樣銳利的爪子襲擊遇見的人。在作品中看來,這種「襲擊」也是一種啟發,而土方巽與細江英公分別是不同的鎌鼬,一人藉著舞蹈、一人透過影像,在那個動盪的時刻,透過創作表達內心感受。《鎌鼬》在1969年出版後,獲得藝術選獎文部大臣賞。

為推廣攝影不遺餘力

在作品以外,細江英公令人欣賞的,還有他不遺餘力推廣攝影及提拔年輕攝影師的態度。1974年,他與深瀨昌久、東松照明、荒木經惟、森山大道等攝影師成立WORKSHOP寫真學校;翌年他擔任曾經就讀的東京寫真短期大學教授,後來也任教東京工藝大學短期學部攝影學科,學生包括本地著名攝影師黃勤帶,他在臉書上如此追憶老師:

細江英公教授的逝世,勾起40年前在東京修習攝影的回憶。

打開手頭上一本至今仍保留的學生履修指引,知道細江老師當年所教的必修科目,叫做ㄑ寫真芸術學〉。

十分慚愧,堂上教了甚麼內容,已毫無記憶。只記得細江老師有一天在堂上向大家唸誦了一遍《心經》。當時不知就裡,直至近年,才知道他的家族與神社的一些淵源。也許是個緣故。至於心經的份量,人大了也開始明白。老師這科必修科的功課及考試,記得是以小論文提交的。

班上的同學曾經相約細江老師喝酒。自己當時竟以要做part time 找生活而婉拒。這是至今仍感到內疚和遺憾的事情。

細江老師在母校東京工藝大學短期學部攝影學科(現東京工藝大學藝術學部)任教之前,已憑著拍攝三島由紀夫的《薔薇刑》攝影集,為世人認識。他與當時前衛攝影師組成的攝影集團VIVO,更是日本近代攝影史無法迴避的一章。日本攝影大師森山大道,當年便是慕名從大阪上京投靠VIVO,輾轉當了細江的助手。當中牽涉的人物和故事,就是日本近代攝影的故事。

有幸,曾是細江英公的學生。

清里攝影美術館

1995年,在細江英公的提倡下,位於山梨縣的清里攝影美術館 (K*MoPA,Kiyosato Museum of Photographic Arts)成立,由細江擔任館長多年,以教育為目的收藏攝影作品,尤其是鉑金相片,收藏量豐富。去年到訪日本攝影師志鎌猛(Takashi Shikama)位於山梨縣家中時,夫婦二人曾帶我參觀清里攝影美術館,當年志鎌猛先生正是在這裡見到鉑金相片的魅力後,從而開始鑽研鉑金鈀金照片十多年。

另一邊廂,清里攝影美術館自成立後便開設「Young Portfolio Acquisitions」計劃,每年邀來著名攝影師擔任評審,包括川田喜久治、石元泰博、上田義彥、金村修、森山大道、瀨戶正人等,美術館更為入選作品舉辦展覽、出版攝影冊,令許多年輕攝影師的作品嶄露頭角,包括山本雅紀、小原一真等攝影師,如今在攝影界已獨當一面。

作品被M+收藏 攝影師黃楚喬(Holly Lee)逝世

移居加拿大多年的香港攝影師黃楚喬(Holly Lee, 1953-2024)日前逝世,終年71歲。要說黃楚喬最廣為人知的作品,無疑是香港回歸前後創作的「Hollian Thesaurus」,以12幅概念合成影像探討香港的過去與未來,其中三幅代表作更被M+收藏。

黃楚喬是香港最早以數碼處理手法創作概念攝影的先驅之一,這在「Hollian Thesaurus」中可見一斑。1994年創作的《Jinx》是一幅史賓格犬肖像,背景則加上19世紀英國畫家George Chinnery描繪的維港油畫,作品表面佈滿裂紋,以模仿歷史油畫的效果,藉此隱喻香港的殖民地歷史。

若《Jinx》代表過去,那麼1997年創作的《Bauhinia》無疑象徵當下。當時特區政府以洋紫荊為區徽,這個標誌也出現在區旗及各種紀念品,黃楚喬將洋紫荊花置於常見的維港景觀之上,令人思考香港的形象與觀感。

同樣在1997年創作的《大選美》(The Great Pageant Show),是「Hollian Thesaurus」系列中最多人認識的作品。肖像攝影是黃楚喬的重要創作,早於1981年,她便以4×5大片幅相機身邊的藝術家朋友拍攝肖像,包括導演許鞍華、攝影師梁家泰、作家蔣芸、詩人關夢南、藝術家麥顯揚及梁巨廷等(這系列作品被香港文化博物館收藏),地點則她與同是攝影師丈夫的李家昇在中環成立的攝影工作室。

在《大選美》這幅作品中,主角是一位恍如英女王打扮的香港小姐,以呼應英治時期隨處可見的英女王肖像,背景則是18世紀意大利傳教士郎世寧(Giuseppe Castiglione)於中國繪畫的清代宮廷畫《乾隆觀馬術圖》,該畫作描述乾隆皇帝與反對分裂的蒙古族首領一同觀馬的情景。黃楚喬巧妙地融合當代和歷史元素,藉著影像隱喻未來終於會發生的事情。

黃楚喬原本修讀文學,後來才轉向攝影創作,並與李家昇在1977年成立攝影工作室,從事職業攝影約20年。1992年,他和李家昇、攝影師好劉清平共同創辦獨立攝影刊物《娜移》(也稱「女那禾多」,Dislocation),介紹及創作各種前衛及概念攝影。1995年,他們創立OP(Original Photograph,即原作照片)計劃,為邱良顏震東麥烽等上一代攝影師代理及發行限量版照片,後來也曾代理過荒木經惟的作品。

1997年,她舉家移居加拿大,及後在2000年與李家昇於多倫多開設畫廊,一直經營至2018年。畫廊結束後,二人整理過去多年創作的點滴,從2019年開始定期發表網上雜誌《Double Double》,並於今年創立「李家昇黃楚喬文件庫」。最近,黃楚喬在上環WMA的聯展中發佈新作《壽司草邊的天堂》小說及展出三幅「Hollian Thesaurus」作品(展期至10月6日)。

Renowned Hong Kong artist-photographer Holly Lee (1953-2024) passed away recently in Canada at 71.

Holly pioneered conceptual photography in HK and experimented with Photoshop to create composite photographs that resembled oil paintings. Her most notable series, Hollian Thesaurus, was made between 1994 and 2000 and was collected by the M+ Museum.

Holly Lee has been a professional photographer since the late 1970s. She was one of the founders of Dislocation, a monthly photography journal in HK that was active from 1992 to 1998. She immigrated to Toronto in 1997, where she and photographer Lee Ka Sing set up an art studio space from 2000 to 2018. The duo published an online weekly periodical, Double Doube, in 2019, showcasing their diverse creations throughout the years.

In 2024, Holly presented her new fiction, “Sushi Grass in Paradise,” and three works for The Hollian Thesaurus in a duo exhibition in WMA in Sheung Wan.

【展覽】入行40年攝影師黃永熹 捕捉80-90年代廣東歌巨星

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1987年,陳百強在DMI年代的《夢裡人》唱片封面,其黑白相片就是黃永熹在陳百強麥當勞道家中門前所拍攝;1991年,張國榮在《號外》雜誌反串花旦的封面照片,同樣出自他之手。還有1994年張學友《餓狼傳說》的唱片封套、1996年電影《金枝玉葉2》的梅艷芳劇照等,均是由他操刀拍攝。

黃永熹擅長拍攝人像及發掘每個人獨特的一面,「我不是控制欲強的人,不需要將鏡頭前的一切都設計成我喜歡的模樣,反而喜歡捕捉人的精神和情感。」

1979年,黃永熹(Sam Wong)在加州藝術中心設計學院 (ArtCenter College of Design)接受商業攝影訓練,1984年回港發展後,獲劉天蘭邀請首次操刀拍攝葉德嫻《千個太陽》唱片封面照,隨即奪得該年「最佳唱片封面獎」。之後他先後拍攝張國榮、張曼玉、梅艷芳、陳百強、陳奕迅等巨星,可謂見證廣東歌的黃金時代。

1987年,他參與成立香港專業攝影師公會,是香港首個專業攝影師團體。黃永熹的作品橫跨廣告、唱片封面、電影海報及雜誌等範疇,入行40年,他最近才舉辦首次攝影展,展覽從一句雙關語開始,《It’s about Time》既「關於時間」,也有「是時候了」的意思,藉此回望黃永熹過去拍攝的時、地、人。

展覽詳情

日期:2024年7月15日至9月15日

時間:9am-6pm (星期一至日)

地址:調景嶺(HKDI)香港知專設計學院C003展館

After honing his commercial photography skills at the ArtCenter College of Design in California, Sam Wong returned to Hong Kong in 1984 to embark on a photography career. He photographed Deanie Ip, Danny Chan, Anita Mui, Leslie Cheung, and Jacky Cheung’s album covers and witnessed the golden age of Cantopop.

Sam Wong’s photographic works span advertising, album covers, movie posters, and magazine shootings. In his 40-year career, Sam recently held his first photography exhibition, titled It’s About Time. The exhibition showcased numerous portraits, leaving an indelible mark on Cantopop culture.

麥烽攝影集《香港曾經是這樣的》

過去半世紀的香港經歷過翻天覆地的變化,我城的舊模樣,大概只能在老一輩攝影師的菲林裡尋覓。已故香港攝影師麥烽 (1918-2009) 早在1940年代中後期已開始拍攝,自此與攝影結緣超過半世紀,他的鏡頭記錄殖民地建築、漁村面貌及平民階層的生活日常,無意中也捕捉當時的交通工具與路面狀況,令大半世紀後的我們得以一窺當年的面貌。

1940年代中拍攝,從山頂眺望維港,可見當時連舊中銀大廈也尚未興建。

許多上一輩的攝影家均成長於內地,如陳復禮何藩鍾文略翟偉良等,麥烽是在土生土長的香港仔,十多歲時已開始參加文藝活動。太平洋戰爭爆發後,麥烽回到內地,先後在廣西和四川的工廠工作。二戰結束後,他見到朋友在四川拍攝的照片後深感興趣,買來相機為家人拍照,開始業餘鑽研攝影。

麥烽最廣為人知的身分,是攝影雜誌編輯。1956至1960年,他曾任《新中華畫報》副刊《攝影俱樂部》編輯,1960年至1963年間在《攝影藝術》任職編輯。1964至1986年間,他先後擔任《攝影畫報》月刊的執行編輯及主編 (1974-1986),及後至2003年則是《攝影畫報》執行董事。作為歷史最悠久的攝影雜誌,《攝影畫報》介紹本地及歐美攝影作品,令許多攝影愛好者開拓視野,它的影響力不絕於香港,在內地及在東南亞的華人地區,也有一定讀者。

中環街市是當年攝影愛好者必定會拍攝的地方,如何藩、鍾文略,麥烽也不例外。

相比起何藩等近年炙手可熱的攝影師,年輕人或許未必很熟悉麥烽,但稍為有一定年紀的人,相信對他絕不陌生。麥烽曾榮獲多個本地及國際攝影比賽大獎,加上任職《攝影畫報》、撰寫攝影文章及擔任攝影導師多年,受他啟發的後來者為數不少。「我覺得他的攝影教學比起他作品的影響更深遠。」曾與他共事多年、前《攝影畫報》主編伍小儀如此說道。 

在1960至1970年間,他結集在報章刊物的文章,出版多本關於攝影技術的書籍,如《什麼是沙龍攝影》、《攝影術無師自通》、《攝影術百答》及《攝影二十講》等,當時華文世界攝影書籍相當匱乏,許多學習攝影的愛好者,或多或少均看過麥烽的書籍。

1958年,嘉咸街。攝影集《香港曾經是這樣的》內容。

很多人不知道的是,如此能者多勞的麥烽,多年來一直在紗廠從事會計工作。在1980年正式退休之前,他一直身兼多職,白天在紗廠工作,下班後才擔任攝影編輯及撰寫攝影文章,同時兼顧攝影導師的工作。以六十二歲之齡退休的他,及後繼續投身出版事業,在1980年成立「影藝出版有限公司」,並恢復出版《攝影藝術》月刊(直至1990年代中)。

在麥烽開始拍攝的年代,香港盛行效仿西方畫意風格的沙龍攝影,記錄社會現象的寫實風格並不流行。對他而言,一張好的照片應該要反映社會現實,同時兼備歷史及美學價值。雖然在當時的國際沙龍比賽中,偶爾可見捕捉草根階層表情及動作的所謂「紀實風格」作品,但他認為這與真正意義上的紀實攝影相差甚遠,他們拍攝時的本質仍是畫意的,只是用沙龍風格的光影來拍攝人物,有人形容這種拍攝手法為「沙龍寫實」。

在攝影集《香港曾經是這樣的》中,麥烽為每幅照片寫下介紹。

經歷過沙龍與紀實攝影的年代,麥烽認為一幅相片的價值,不在於它是寫實還是寫意。他在《香港曾經是這樣的》後記中如此寫道:「應該著重的,是它能否反映或保存當時的文化背景、人的物質生活或感情生活。假若如此,寫實也好,寫意也好,都是有內涵的作品,是值得保存的影像。」在他看來,純唯美或風光的作品也會展示出人們對大自然的情感,間接體現出一個時代的文化背景,因此他認為,畫意攝影及紀實攝影並非對立,只是主觀運用的取向不同而已。

1997年回歸前夕,麥烽出版攝影集《香港曾經是這樣的》,收錄逾百幅他在1940年代中至1990年代在香港拍攝的照片,可謂記錄下二戰後香港的社會面貌,從殖民地建築、街頭面貌到香港人的生活日常,均鉅細無遺地拍攝下來。書中分為中區街道、填海、漁港、白領一族等主題,以區分四十多年來拍攝的照片,圖文並茂呈現香港的過去。這些年來,香港經歷過翻天覆地的變化,翻閱著麥烽先生的攝影集,令人驚訝「香港曾經是這樣的」。

《Hong Kong Photographers Five-Mak Fung》,2010年出版,184頁,
收錄多幅1940至1990年代舊香港照片,HKD350。「顯影堂」有售

至於2010年出版的精裝版攝影集《Hong Kong Photographers Five-Mak Fung》,可見有最早在1940年代中從山頂俯瞰中環的影像、1960年代雲咸街街景、1970年代的中半山景觀,中環遮打大廈的前身於仁行(Union Building)等殖民地時期建築,更令人懷念。 此外,攝影集也收錄麥烽在1950及1960年代拍攝的電影明星,如林黛、夏夢、苗金鳳、白茵、江雪、張瑛、江毅及李清等。

PS:今年是麥烽(1918-2009)逝世15周年,推介兩本攝影集:《香港曾經是這樣的》,1997年出版,108頁,收錄逾百幅1940中至1990年代舊香港照片,HKD 250。《Hong Kong Photographers Five-Mak Fung》,2010年出版,184頁,收錄多幅1940至1990年代舊香港照片,HKD350。「顯影堂」有售

Hong Kong Photographer Mak Fung (1918-2009) began photographing in the mid-1940s and documented Hong Kong’s street views and grassroots for over half a century.

Hong Kong was a small fishing village. In Mak Fung‘s photos, images of fishing boats in Castle Peak Bay, Aberdeen Tanka boat people, and Tai Po fishing port remind us of its past. As a colonial city, Hong Kong’s architecture, such as the Union Building(now Chater House) and the third-generation General Post Office in Central, is reminiscent of history. Mak‘s lens also captures the street scene of Hong Kong and the daily life of ordinary people, such as the Graham Street market, the water wells in Kowloon City, and the children playing on the streets.

”Hong Kong Photographer Five-Mak Fung,“ published in 2010, is an exquisite collection of photographs of old Hong Kong taken by Mak Fung from the 1940s to the 1990s. The photo album also includes movie stars in the 1950s and 1960s, such as Lin Dai, Xia Meng, etc., witnessing the golden age of the Hong Kong film industry.

香港早期照相館「華芳映相」 記錄1870至1890年代的香港

攝影術誕生後不久,19世紀中期香港開始出現影樓,若說當時最享負盛名的華人攝影師,黎芳是不得不提的名字,他是中國和香港的第一代華人攝影師,而他在1870年創辦的「華芳映相」,則是二戰前香港最著名的照相館。

喜歡收藏老照片的蕭險峰,用多年時間蒐羅舊香江照片,並在去年推出《芳影香江:華芳影樓的香港早期照片》一書,將塵封逾百年的華人攝影師故事娓娓道來,書中收錄多幅19世紀的香港照片,不但能一窺當時面貌,也為19世紀的香港攝影發展增添重要一筆,可謂彌足珍貴,部份作品正於「光影作坊」展覽《華芳映相:香港風物篇 (1870-1890s)》中展出。

黎芳(約1839-1890)是廣東佛山人,15歲時逃難來到香港,因他能講些許英文,曾在擔任外國攝影師學徒,慢慢學懂攝影技巧。1870年,他創辦「華芳映相」,由於當時顧客以外國人為主,他更聘用洋人攝影師他們拍照,這在當時實屬罕有。影樓不但為客人拍攝肖像,包括第七任港督堅尼地及第八任港督軒尼詩,黎芳本人更是一名風景及新聞攝影師,將風景照片製成明信片。

1899年落成的皇后行,相片約1902年拍攝,1960年拆卸後改建為文化東方酒店。

那時的攝影器材不發達,風景照片比起影樓人像,技術難度更高,對攝影充滿熱情的黎芳,曾在港澳記錄甲戌風災,是首位華人攝影師記錄災後情況,供本地及海外報紙製成板畫刊登。當時他經常把影樓業務交由下屬打理,自己則帶著一批玻璃底片,前往廣州、北京等地拍攝風景,他的照片更得到當時活躍於中國的蘇格蘭攝影師John Thomson的讚賞。

1890年,黎芳離世後,照相館由其兒子黎乙真繼承,1902年更被當時的華民政務司指定為拍攝官方證件相的影樓。1937年黎乙真逝世後,照相館由其妻子張圓明接管,而她在1948年往生後,「華芳映相」也結業。

《芳影香江:華芳影樓的香港早期照片》一書收錄華芳出品的香港蛋白照片逾三百張,配以拍攝年份及簡介文字,從維港景色到山頂別墅,從中環鐘樓東華醫院,一幅幅精美的昔日照片,是香港歷史的重要見證。  

華芳映相——1870-1890s香港風物篇:蕭險峰先生藏品展
展期:即日至6月30日 |地點:石硤尾JCCAC L202 光影作坊


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「顯影」創辦人劉東佩策展《工廈角落》

說起工廈,你會聯想起甚麼?是車房、五金舖,還是廠房、貨倉?抹去刻板印象,在工廈某些角落裡,還有古道具店、手繪瓷器廠,以及唯美靜謐的時刻。

《工廈角落》的靈感,源自展出場地——獨立藝術空間WURE AREA所在的寶隆中心,藉此延伸至九龍灣一帶的工業大廈。適逢那時無意中聽到本地樂隊KOLOR《工廠大廈》的歌詞:未關燈 / 工廠單位小小一角發光,於是以《工廈角落》作為名稱。

角落,不只對應展場空間的「三尖八角」,也指偏僻、不受注意的地方。雖然工廈大多位處城市角落,但卻曾見證香港製造業的繁盛與式微,如今也孕育出創意與美學、工藝與人情。

《工廈角落》邀來兩位本地攝影師拍攝工廈面貌,一內一外互相結合,以不同角度聚焦不一樣的工廈風景。這種內外對比的拍攝手法,靈感來自攝影師Greg Girard和建築師Ian Lambot合著的九龍城寨攝影集《City of Darkness Revisited》。

何逸捕捉建築物的外觀,在毫不起眼的大廈之中融入可愛兔仔圖案,藉著恍如捉迷藏般的觀看方式,提醒觀者關注平時輕易忽略的建築物細節。林曉敏則聚焦工廈的空間及置身其中的特色店舖,默默耕耘的小人物,秉承的是對傳統工藝、生活美學的態度,反映出工廈的活力與多元面貌。

《工廈角落》

日期:6月15日至30日  

時間:星期五至二(星期三四休息),下午1時至6時 

開幕:2024年6月15日(星期六)下午4時至6時  

地址:九龍灣宏照道11號寳隆中心B座7樓707室WURE AREA 

主辦單位:光影作坊  /「影像策展人培訓計劃」由香港藝術發展局資助 

參展攝影師——林曉敏

「香港遺美 Hong Kong Reminiscence」創辦人,透過攝影和文字記錄城巿變幻。著有《香港遺美——香港老店記錄》一書,舉辦過《明窗塵》(2023)及《粉麥登場》(2024)等攝影展覽。林曉敏喜歡尋幽探秘,以照片拾遺,記錄舊事物。透過鏡頭,將歷史轉化成回憶,留住留不住。

參展攝影師——何逸

何逸(Rabbit Ho) 寓攝影於寫作,攝影作品主要圍繞香港的城市景觀及人文風景,以及被遺忘的廢墟建築,曾舉辦《大隱若兔》展覽,並推出同名童話攝影集。
策展人——劉東佩

香港攝影平台「顯影」創辦人,從事攝影寫作,近年開始策劃攝影展覽,包括秦偉個展《異域狂歡──香港的南看台》,以及聯合策展邱良逝世25週年紀念展《百變香江》及攝影聯展《My Hong Kong 我城》等。