連續兩天參觀Art Basel預展，一如以往不乏國際攝影大師作品，森山、荒木的作品老是常在日本畫廊出現，很開心見到Robert Mapplethorpe、張照堂、杉本博司、Cindy Sherman等個人頗為喜歡的攝影師，之前聞所未聞但有驚喜的攝影師也為數不少，孤陋寡聞今天才在誠品畫廊認識了馬來西亞藝術家黃海昌（Wong Hoy-cheong）的攝影作品。
生於1960年的黃海昌曾留學美國，及後回到馬來西亞從事影像創作，他的作品既從自身出發，又非常關心社會議題。誠品畫廊展館展出兩部黃海昌影片與三個攝影系列相片，影片《狗洞》是父親的親身經歷，他在二戰時曾被日本憲兵抓到集中營，牢獄入口的大小正與狗洞相若，他真人演出父親那段死裡逃生的經歷；另一部裝置影像作品《再：注視》曾在2003年威尼斯雙年展展出，他在影片裡捏造一段馬來西亞曾經殖民奧地利的假歷史，在馬來西亞中產家庭客廳播出的電視節目中，奧地利人為追求更好生活到馬來西亞謀生，卻只能從事女傭、清潔工等工作，藉此反諷西方的殖民心態。
他的作品帶著黑色幽默，2008年曾在台北雙年展展覽的《馬來西亞女傭》系列攝影作品，有異曲同工之妙。如同在香港、新加坡、台灣一樣，菲律賓和印尼女傭在馬來西亞的情況也非常普遍，許多當地中產階級家庭都會僱用女傭，讓她們帶孩子上學、洗車、煮飯、照顧老人，然而許多女傭卻無法得到基本的人權，遭受禁錮及虐打的情況也時有聽聞。
在這系列作品中，他以staged photography的手法，將女傭化身為百變女超人，一時像聖母瑪麗亞一樣守護嬰兒、一時抱著小朋友一飛沖天趕上學，一時又變身暴風女招喚大雨洗車⋯⋯黃海昌用誇張及戲謔的手法道出這個社會常見的現象——當經濟越來越全球化時，不同國家對女性的剝削仍無時無刻在上演，《馬來西亞女傭》系列作品恍如「糖衣陷阱」，照片表面的搞笑有趣吸引了你的目光，然後在幽默中告訴你殘酷的真相。
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