香港攝影師高志強1953於香港出生，十三歲已對攝影產生興趣，1975年在加拿大班夫藝術學院(The Banff School of Fine Arts)學習攝影。1977年回港後成為自由攝影師，並於大一設計學院及香港理工學院教授攝影。1979年至1982年，他先後與攝影師馮漢紀合作策劃「Fotocine 影藝攝影學校」及「Photo Centre 攝影中心」，致力推動攝影教育。高志強曾是香港專業攝師公會創會會員，也曾任香港國際攝影節主席，作品被香港文化博物館收藏。

這本2012年由Asia One出版的攝影集《Hong Kong Photographers Seven-Alfred Ko》，收錄高志強從1978年至2012年的作品，第一篇章「Home Coming」是他早年在中國內地拍攝的黑白照片。1978年，中國改革開放後，全世界的目光隨即轉向這片廣袤的神州大地，來自全球各地的攝影師均渴望踏足中國拍攝，香港攝影師自然也不例外，梁家泰、高志強、馮漢紀、蘇慶強等人不約而同進入內地，記錄下當時人們簡單而質樸的生活。

當時，高志強以商業攝影師的身分為台灣的大地出版社及後來的《中國旅遊》雜誌等拍攝照片，從1978年至1990年代，踏足佛山、濟南、寧夏、延安、西安、北京、長江沿岸等地，在拍攝出版社及雜誌社任務期間，同時以黑白菲林記錄眼前的所見所聞，襁褓中的嬰兒、褶皺的手背、長江沿岸的赤裸縴夫、參加風箏節的民眾、坐在汽車車頂的踩高跷表演者、象徵權力的紅旗牌轎車車窗反映著一排代表群眾的單車，還有社會主義的宣傳標語，仍可見於不同城市的街頭及建築物內。

在香港土生土長的高志強，兒時曾跟爸爸回鄉祭祖，情感上的無形連結，令他更想認識真正的中國，這或多或少令他的拍攝心態有所不一樣。作為最早一批進入內地拍攝的攝影師， 高志強不以獵奇心態取勝，也沒有刻意拍攝那些標誌性的風景或地標，反而記錄下當時中國實實在在的面貌，不煽情、也不刻意描寫貧窮，為那個時代的中國社會留下珍貴的紀實影像。

延續第一個章節對家園/ Home coming的探索，第二、三個章節是「1984」及「藍調」(The Blues)，則以特定的年份及事件，把鏡頭對準回歸前夕的香港。1984年是「中英聯合聲明」簽署的年份，高志強以120菲林拍攝香港的人造風景，以記錄心中的矛盾感覺。自小在香港讀天主教學校、及後到加拿大深造，然而當時他的思想卻是偏左的，面對即將到來的1997年，難免會反思自己的身分。雖然他也有拍攝維園的英女王雕像及中國國徽等充滿符號性的物件（攝影集將兩張相片並列更加強當中的隱喻），但更多的是天橋底的遊樂設施、發電廠設備等，很詩意、平靜地記錄原本應是充滿政治色彩的一年。

相比之下，「藍調」則充滿政治意味。藍調是一種美國黑人的音樂，又稱「怨曲」，當年的非洲黑人被販賣到美國後當奴隸後，時常在工餘時唱藍調歌曲抒發心中的苦悶與傷感。而高志強的「藍調」，則是1989年維園集會的司徒華背影、自由女神像、拿著標語的大學生，還有6.4當日維港的一艘軍艦，以及1997年人們在船上撒溪錢，當中也夾雜著飛機低飛過宋王臺、大角咀填海、6月30日晚在灣仔紋身的英國士兵、7月1日凌晨解放軍在大雨中駕駛坦克進入香港的畫面，從1984到1997年，一切彷彿不言而喻。

2008年創作的「夜祭」(Nocturne)，高志強抽離歷史事件及具體年份的記載，將目光對準香港這座城市的夜晚與安靜的空間，拍攝光禿禿的樹木、護土牆、天橋、九龍公園、籃球場，這些地方大多空無一人，幽暗而靜謐，思緒、時間凝固在夜色中。回想當年，高志強說回歸後曾有一段時間不想拍攝，大約在1998年至1999年，他凌晨3、4點起身外出拍攝，避開嘈雜的環境、感受不一樣的城市面貌，藉此抒發內心情緒，這成為他重返攝影的契機，一直斷斷續續拍攝多年，用黑白影像描述一首夜的祭曲。

最後兩個章節分別是「幽閉恐懼」(Claustrophobia)與「懼曠」(Agoraphobia) ，前者是指封閉、狹窄空間所帶來的窒息感，後者則是空曠、巨大空間所引起的惶恐。「Claustrophobia」以飽和彩色照片刻畫被商品與消費異化的世界，如密集的街道、天橋底的海馬裝置、櫥窗裏的巨頭嬰兒模型、巨大的城市雕塑及主題裝置，一切顯得光怪陸離，瀰漫著一種窒息的詭異氣氛。回歸後的香港看似蓬勃，物質主義蔓延，也衍生出奇怪的畫面，高志強用濃烈的色彩表達內心壓抑的情緒。

與之相對應的，是一系列景觀開揚的黑白影像，他刻意迴避人的蹤影，鏡頭下的孫中山公園、無垠的海面、荒蕪的舊啟德機場、原本熱鬧非凡的銅鑼灣波斯富街，同樣四野無人。這種「懼曠」背後，既有對集體回憶的建築物被拆卸的惋惜，也有對城市急速變化所產生的陌生感。高志強說，有時站在人來人往的中環或銅鑼灣，總覺得這些熟悉的地方與自己顯得格格不入，感覺只有自己一個人，無形中產生一種莫名的恐懼。香港是個建築十分密集的都市，在摩天大樓的夾縫下，表面的繁華背後隱藏的是巨大的空洞。這些無人之境，彷彿也象徵著現代人的心理世界，是孤獨而疏離的。

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