早前我們報導過WMA大師攝影獎入圍攝影師的作品，同場其實還有WMA委託計劃「我們是誰」得主、香港攝影師謝至德個展《萬念‧歸寂》。「我們是誰」顧名思義探討的是身份問題，不過在講「萬念‧歸寂」前，先回顧年初在JCCAC舉辦的第一部分展覽《萬念‧叢生》。
「叢生」與「歸寂」，聽落頗有佛學意味，謝至德說，人的念頭會不斷生滅，但最後都會歸寂。在謝至德近三十年的攝影生涯中，共創作逾40個系列作品，對他而言，攝影創作的「叢生」，正是90年代拍攝的《香港面孔》。回歸前夕，外國傳媒爭先來港拍攝殖民地的最後歲月，那些充滿異國情調及政治符號的畫面，卻不是謝至德所熟悉的香港，他決定以本地人的視角，去展現香港真實而日常的一面。
《萬念‧叢生》將鏡頭瞄準香港人的生活日常，《萬念‧歸寂》則更多從自身出發，將個人經歷結合香港歷史，創作了一系列影像、錄像及裝置作品。過去與現在、眾生與自身，兩輯作品互相呼應，延續的都是香港人的身份問題，也有他對這座城市的關懷。
在《召喚：沉默的他者》這系列攝影作品中，他置身香港與深圳的不同邊境，結合投影創作一系列影像，內容有政治人物、回歸等對港人影響較深的事件，以影像做一個跨時空對話。「香港人很善忘，我想將以前經歷過的事情，帶回今日這個時空，喚起大家的記憶。」
相信大家都不會忘記董建華、曾蔭權、梁振英這三位過去的特首，謝至德將他們的照片合併在一齊，產生一種既熟悉又陌生的感覺，這正是香港人對於我城歷史的普遍認知。另一幅作品他面向深圳，將英國國旗及香港區旗投影在自己背部，來說明香港人難以解釋的身份。
邊境對大部份人來說是個比較敏感的地方，會有一種恐懼或被監控的感覺，在作品中謝至德特意用上紅色燈光，帶出危險的訊號，「同時這種燈光又有種劇場感，好像很真實又不全然是真實。」
在另一攝影系列作品《一百零八個‧念‧頭》中，他拍攝了108位不同種族不同身份的人的樣貌，在12個不同的邊境地方分別投影九個人的人像，再將多重曝光九次的影像結合，照片中的人物變得無法辨認，在這裡身份忽然消失了，成為一種無分你我他的大同，但現實社會中又會否有這種豁達的包容呢？
攝影作品之外，現場還有多組裝置作品，謝至德說，一張相片未必能夠表達出「萬念」的想法。展覽入口處地上放有一堆工程燈，這部份作品名為《現在進行…釋》，東歪西倒的工程燈上寫著回歸後人大常委五次釋法的內容，在他看來，釋法就是不斷進行的工程，有人擁抱也有人上街反對，一閃一閃的工程燈正象徵了一生一滅的念頭。
他以「萬念」來貫穿整個展覽，又例如那幅三位特首合成的照片，現實中他們可能神憎鬼厭，但合成之後又似乎不太令人討厭，「我想大家去思考究竟我們的念頭是如何產生的，每個念頭又是如何影響了我們的選擇。」
