中國攝影師陳漫近日為Dior拍攝的手袋廣告照片，因模特兒滿臉雀斑、稀疏的眉毛及怪異的妝容，被中國網友大罵「刻意醜化中國人」，是西方對黃種人的刻板印象。其實陳漫的風格向來如此，總是帶著強烈的視覺衝擊，這無疑是比較符合西方視野的東方風格，沒想到因為Dior廣告的爭議，連過去的作品也引來批評。
2012年是中國的龍年，英國時尚雜誌《i-D》邀請陳漫拍攝封面，陳漫當時的想法是將中國年輕人的面孔登上國際雜誌，背後帶出的訊息是每個年輕女生都可以做自己。「中國十二色」封面當時的迴響很好，也為她在國際市場打響名堂，不過由於照片中的女性大多有明顯的雀斑及瞇著眼（眨眼或遮眼是《i-D》雜誌的封面風格），而且看起來不太像中國人，有人重翻舊賬，認為這是她對中國甚至亞洲女性美感的偏見。
由於最近的爭議，她2008年拍攝「少先隊員」照片也惹來批評，身穿透視裝的中國少女化著細眼妝容，飄逸的裙襬下是壯觀的三峽大壩上，被網民認為有販賣「兒童色情」之嫌。爭議事件後，Dior刪除了這幅廣告相片，陳漫則在昨日（23日）於微博向大眾道歉，這裏便不放她的道歉原文了。
在IG STORY發布陳漫照片後，有讀者說錯重點留意到陳漫標緻的樣貌。要知道，她曾登上男性雜誌《男人裝》封面人物，被稱為「中國最性感的攝影師」。雖然她以攝影師的身分為人所知，攝影作品見於 《VOGUE》、《ELLE》、《MARIE CLAIRE》 等國際知名雜誌，但其實她也是一名商人及明星KOL，在微博坐擁逾千萬粉絲。
2008年，28歲的她成立Studio 6工作室，至今已發展成簽約多位攝影師的攝影公司，在北京、上海及洛杉磯都有工作室，這張陳漫的照片就是Studio 6簽約攝影師荆予科拍攝的（事實上很多陳漫的照片和雜誌封面都是荆予科和其他Studio 6的攝影師拍攝的）。2014年時，我曾與她做過電郵訪問，當年用的也是這張照片，順便刊登訪問文字，她的回答都是比較簡短的。
青春是花，家庭是果，種子是修煉，再開花是輪。
很多人知道陳漫，是從影像開始，之後才回過頭來認識陳漫。於是，「陳漫等於攝影」便成為多數人對你的理解，當然這樣的等號似乎令人更容易認識你，同時也容易令人對你的認識局限在這一方面，你怎麼看待這種標籤?
標籤總是給人安全感，人人都需要安全感，尋找到所謂的習慣與已知的定義，安頓下來，不管是對一個人，還是一個定義，都使然。攝影只是個稱謂，我可以是攝影也可以不是攝影， 只不過借用一個大家認知的安全出口作為起點，放射所應該佈置的能量。我本來是一個專業的傳統繪畫工作者，現在還在畫國畫、寫書法、抄經，利用一切時尚商業的業餘時間。我抄經，我的明星朋友也開始抄經，她的粉絲也開始抄經，我不搞時尚就沒有可佈道的受眾，這些都是矛盾存在的運化結果。
很多人都說女性攝影師有別於男性攝影師的獨特視角，你認為這是一種什麼樣的視角？女性的身份或思維有否令你更易捕捉女性的神韻？
我喜歡把女人拍性感，往往都是從女性視角出發，拍出為了給女人看的性感。這種性感是精緻的，甚至是有點吹毛求疵的。男人喜歡的那種荒木經惟的性感是比較直接的，甚至是慘不忍睹的。我會用我的這種特別仔細與敏感的觀察，來達到她們心目中的女性眼中的性感，囊括一切一切盡可能的細節，加一點點男性視角裡需要的東西，這樣就是一個完美的照片。因為本身我也是男女合一的性格，所以我是既發掘性感，又創造性感。
在《To see to be seen》展覽裡，看到陳幼堅眼中的你和你自己眼中的陳漫，那種感覺很微妙，但無法說得清，不知你怎麼看別人眼中與自己眼中的自己？
我身邊的朋友，有的不是攝影師，但是拿手機拍得也特別好。人們只是看到他們自己想看到的，我覺得每個人都是導演，他看到的，就是自己導演的劇情。
成為媽媽後，身份的變化有否對你的創作或思維帶來甚麼變化？有否將個人的一些經驗帶到攝影中？
會生產人了，才會做人，生產人是為了更好的認知自己，就像上帝一樣。
工作中的陳漫據說很幹勁，不知生活中的陳漫是個怎樣的人？
Relax、懶洋洋、自由，法無定法。
延續生活中的陳漫，請問你怎麼理解青春？又是怎麼理解家庭?
青春是花，家庭是果，種子是修煉，再開花是輪。
