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電影大銀幕裡，觀眾為男女主角的演出動容，為導演的構思而嘖嘖稱奇。但別忘記，電影是一個萬花筒世界，繽紛姿彩的背後是一眾幕後工作人員同心協力的成果，劇本、美術、服裝、攝影等，缺一不可。鏡頭裡那精緻的場景，一花一木一杯一碟無不是美術指導的心思。

美術指導麥國強入行三十年，為逾三十部電影擔任服裝及美術指導工作，先後憑1999年的《紫雨風暴》及2009年的《十月圍城》奪得金像獎最佳美術指導，觀眾或許記得這名字，對他的故事及經歷卻鮮有聽聞。難得與君一席話，麥國強道出多年來在電影幕後的故事。

麥國強在大一藝術設計學院修讀廣告設計，畢業後做過平面設計師、正稿員，也曾從事過廣告業。與電影的結緣，要從師傅馬盤超說起。馬盤超是香港著名的美術指導，先後憑藉《白髮魔女傳》、《夜半歌聲》及《宋家皇朝》等電影三奪金像獎最佳美術指導獎。麥國強先認識他太太，在她介紹下幫忙替馬盤超繪畫角色造型。當時馬盤超建議他入行，眼見自己在廣告方面有不錯成績，喜歡電影的麥國強雖繼續跟隨馬盤超在電影《上海1920》裡畫角色造型，卻尚未有踏足電影圈的決心。

「真正參與製作、接觸電影的應該是由梅艷芳和梁家輝主演的《何日君再來》。」他抱著嘗試的心態，從打雜做起，道具、服裝、場景等等都要做，累得沒有時間睡覺，在等衣服拿去修改期間便靠著牆睡一小會。做服裝時也通宵達旦，但看著梁家輝穿著自己製造的服裝，麥國強說值得。

「起初只是在《何日君再來》裡做小角色的服裝及道具，記得有場戲要寄搬運工人的衣服到日本。做好後覺得服裝很新，不像日常工人的穿著，心想還有些時間，便用水磨石來磨洗服裝。又問副導演工人要搬什麼貨，最後通宵做了十多件有木箱痕跡的搬運服裝。」導演歐丁平看到服裝很漂亮，臨時改變主意，讓主角梁家輝穿上搬運服裝逃跑。原本是小角色的服裝，最後穿在男主角身上！麥國強自然也為那份執著與熱忱所帶來的意想不到效果所興奮不已。

《何日君再來》的製作時間約是1990年，也是從這一年開始，他辭去廣告工作，正式走進電影圈。在接著五、六年間，麥國強跟隨師傅為《夜半歌聲》、《奇異旅程之真心愛生命》、《宋家皇朝》等電影做服裝和美術。儘管對電影一腔熱誠，但始終不太適應電影圈裡的人際關係，想過重回廣告行業，幸得師傅多番提議，才繼續為參與《神偷諜影》工作。《神偷諜影》是麥國強首次擔任美術指導，電影拍攝期間師傅因病離世，這事對他有很大影響。參雜著對電影圈又愛又恨的情緒，麥國強在完成《神偷諜影》工作後，決定停止一段時間，思考究竟是否繼續留在這行業。

休息近一年後，奚仲文叫他幫忙為成龍主演的《玻璃樽》跟場景，沒想到一回來，陳德森又邀請他為《紫雨風暴》做美術指導。「當時《神偷諜影》獲得金像獎提名，對我有很大意義，讓我覺得自己也能做美術指導。到我答應接手《紫雨風暴》時，便決定要繼續走這條路，不想諸多顧忌。」《紫雨風暴》為麥國強贏得金像獎最佳美術指導獎，在接著的15年間，他前後為《東京攻略》、《葉問》、《狄仁傑之神都龍王》等近30部電影擔任美術指導，途中試過迷惘停滯，不想被熟悉的動作片所定型，努力的結果是，《十月圍城》為他帶來第二座金像獎最佳美術指導獎盃。

麥國強說《十月圍城》的籌備過程十分迂迴曲折，2001年看到劇本時已十分喜歡，可惜途中由於種種原因多次延誤擱置，最後直至2009年才完成製作。《十月圍城》的背景是民國末期的香港中環，角色及場景均是大挑戰，劇組在上海松江搭建一個1900年代香港建築風格的場景。「《十月圍城》有完整的劇本，我們根據人物生活的背景及角色的延伸去構思真實場景，街道的店舖、拍攝的角度，都希望從符合角色性格及行為方面去著手。」他說孫中山原本的路線是中環，但考慮到技術及可操作性，搭建出來的場景比較偏向上環，石板街的斜度等也不能全部還原真實，現在回想仍有點小遺憾。

近年麥國強多數在內地發展，早在2006年拍攝《霍元甲》時已踏足國內，之後從《葉問》到《十月圍城》無不在內地取景，畢竟香港不夠資源拍攝大型製作。雖想在香港生活，也試過回港拍攝《我要成名》和《門徒》，但多數電影如《血滴子》、《狄仁傑之神都龍王》均在國內開拍，他索性也在上海成立studio。2014年回港參與陳德森的《一個人的武林》，不到一年又馬不停蹄到國內參與《鍾馗伏魔：雪妖魔靈》的工作。這是否間接反映香港電影是夕陽工業？麥國強說是轉變，在合拍片的模式下生存，起碼多了選擇。