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紀實攝影不一定是黑白的,也可以是彩色的,像Magnum Photos攝影通訊社前主席Martin Parr;紀實攝影也可以是充滿詩意的,像日本攝影家奈良原一高Ikko Narahara)。他的影像充滿張力,拍攝角度介乎客觀記錄與主觀論述之間,將新聞記錄式的拍攝手法推向另一個層次,有人稱為新紀實攝影,也有人稱其為觀念紀實或詩意紀實攝影。

好多人以為森山大道、荒木經惟就代表了日本攝影,沒錯他們的確是大名鼎鼎,但在日本國內有著舉足輕重地位的攝影家,同期還有杉本博司中平卓馬篠山紀信,稍微前期的也有奈良原一高細江英公土門拳東松照明及現代攝影之父木村伊兵衛等。1957年,奈良原一高與東松照明、細江英公、川田喜久治等人參加了名為《The Eyes of Ten》展覽,之後共同成立了攝影團體Vivo, 代表著日本新一代攝影家。這個團隊影響了很多熱愛攝影的年輕人,1961年當時23歲的森山大道慕名前往東京想加入Vivo,碰巧團體解散,最後輾轉成為細江英公助手,所以按輩分,他應稱呼奈良原一高為師叔。

奈良原生於福岡,大學時學習法律及在早稻田大學學習藝術史。他是個聰明的孩子,憑著自學成才的攝影技巧,25歲就已舉辦個展《Human Land》,發表拍攝軍艦島和礦工的紀實作品。早期作品關注比較那些生活在孤獨邊緣的人,個展獲得成功後,他分別在北海拍攝神道院僧人及和歌山女子監獄的照片,這些都是非常出色報道式攝影,也成為第二次個展內容。在經歷了四年Vivo的生涯後,他前往法國、西班牙、意大利等歐洲國家遊歷拍攝,後來在1970年代初期跟隨美國傳奇女攝影師Diane Arbus學習,這段時期他拍攝出最廣為人知的Where Time Has Vanished》系列作品,包括汽車旅館、賭場、廣闊風景、印地安人居住地等,包括攝於1972年的代表作《Two garbage cans, Indian village, New Mexico》。

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奈良原一高經常用廣角鏡甚至魚眼鏡頭拍攝,他的作品風格介於美國街頭攝影家Garry Winogrand與詩意攝影家Robert Adams之間,他不是以批判的角度去拍攝這些風景,反而是詩意中帶著超現實,更像是一種個人式的詩意記錄。即使是廣角鏡頭,畫面上也沒有容納很多內容,簡練純粹的畫面更能賦予人想像的空間。

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Written by puisuk

雜誌編輯

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